© Fotoweberei & Schloß Wernigerode GmbH

Ellrich Fruekirke

1854

Motivet

Denne lille kirke på Marienberg er næsten bevaret, som den ser ud på maleriet. Det er en bygning fra det 15. århundrede. Men kirkens historie går tilbage til år 876, hvor den nævnes for første gang. Hvis du går til højre hen til den skyggefulde nordmur, finder du en portsten med hovedet af en krøllet mand – over 800 år gammel og meget gådefuld. Dette stille sted er ikke ofte blevet afbildet. Maleren Heinrich Litzmann kom fra Mecklenburg og havde en særlig sans for det. Han skænkede dette billede allerede i 1854, da han havde malet det, til kunstforeningen i sin valgte hjemby Kiel. Måske ville Litzmann dermed sige til folk i Kiel: Se, også i enkel form findes der noget storslået.

Den, der for eksempel vandrer langs Karstvandreruten mod Ellrich i Sydharzen, bør tage den smalle sti med det trægelænder op til Marienberg. Herfra har man den smukkeste udsigt over den lille by.

Litzmann
©  Kunsthalle Kiel
Heinrich Litzmann

Kunstner

1854

opstået

Olie på lærred

21 x 29,5 cm

Kunsthalle Kiel

Inv. nr. 1

Vandretip

I Ellrich findes der vandreruter nok til en hel uge. Uanset om du går nordpå gennem den kløft- og klipperige byskov med sine flotte udsigter, eller nordøst mod Sülzhayn og ind i Steinmühlendalen. En tur fra Ellrich til Walkenried bør helt sikkert være en del af oplevelsen. Ruten går over den tidligere tysk-tyske grænse og til tider langs den, men især gennem Himmelriget og Helvede. Helvede var den berygtede udeafdeling af KZ Dora-Mittelbau (nu mindested) i den nedlagte gipsfabrik Juliushütte i Ellrich. De bevarede bygningsrester er godt forklaret og viser på en stærk måde den menneskeforagtende karakter af den nationalsocialistiske stat. (5 kilometer, 1 1/2 time)

Om kunstneren

Maleren Heinrich Litzmann (1824-1910) kom fra Gadebusch i Mecklenburg. I Berlin studerede han maleri og tegnede og malede derefter mellem 1850 og 1880 i mange stille hjørner af de tyske lande. For den berlinske forlægger Alexander Duncker lavede han billeder af slotte og herregårde, blandt andet i Pommern, Schlesien og Poznan. Senere blev Kiel hans valgte hjemby. Her var hans bror en kendt gynækolog. Og det var også mere roligt end i Berlin.

Til sammenligning

Udsigt over Frauenkirche Ellrich på en nødpengeseddel, 1921, udlån fra privat eje, Lokalhistorisk Samling Walkenried

Frauenkirche Ellrich
© Heimatgeschichtliche Sammlung Walkenried

„Når alt styrter og falder / Ellricher gips bygger verden op igen.“ En smule megalomanisk, det her udsagn. Ellrich levede af sine gipsforekomster og brugte her sine nødpenge i 1921 til reklame. Første Verdenskrig sad stadig i knoglerne på folk. Ud over sorgen over hullerne i familierne herskede der nød. Tiden for den økonomiske verdenskrise. Penge blev trykt i store mængder, og byer og kommuner var opfindsomme for at fremstille denne krise på en smuk måde. Man trøstede sig over det tyske nederlag med en nationalistisk tone som dette udsagn fra Ellrich. Samtidig førte pengetrykkeriet til inflation og store løntab for alle arbejdende.

Carl Hasenpflug, Werna, 20. juli 1831, blyantstegning i en skitsebog (opslået 24,6 x 17,5 cm), Byens Museum Halberstadt

Hasenpflug
© Städtisches Museum Halberstadt

Maleren Carl Hasenpflug boede i Halberstadt nord for Harzen. Hvordan kom han til det lille Werna nær Ellrich i Sydharzen? Fordi hans kunde fra Halberstadt, Spiegel von Desenberg, havde familie og et slot her, hvis smukke beliggenhed han måske allerede havde talt begejstret om. Carl Hasenpflug tegnede alene fire Werna-motiver i sin skitsebog; her ses udsigten fra sydøst med Harzen i baggrunden. Det smukke renæssanceslot tilhørende familien von Spiegel rager op over de andre huse. Det har – siden 2011 ejet af Nordhausen amt – gradvist gennemgået renovering. Denne skitsebog blev først kendt i 2002 efter den store Hasenpflug-udstilling i Halberstadt og viser kunstnerens omhu, selv i små tegninger. Hasenpflug udforskede i øvrigt også den nærliggende klosterruin Walkenried fra Werna og har siden ofte afbildet den i sine malerier. På den måde forbinder Hasenpflugs ophold i det lille Werna hans tidlige arbejde som arkitekturmaler med det senere som maler af klosterruiner.