Het oude kasteel Kyffhausen

1838

Het motief

De locatie van dit schilderachtige uitzicht was de oude Reichsburg Kyffhausen, meer precies het benedenkasteel. Vanaf hier kijken we over een afgrond naar het bovenkasteel met de Barbarossatoren, op de helling daarachter het kasteel Rothenburg, rechts de Gouden Aue en in de verte de Harz met de Brocken. Natuurlijk heeft de Barbarossatoren zijn naam gekregen door de bekende legende, volgens welke de Staufische keizer hier onder de berg nog steeds leeft en op een dag het verdeelde Duitsland eindelijk weer één zal worden. Het kasteel was een veelbezochte plek, vooral sinds de tijd van de nationale dreiging tijdens de Napoleontische oorlogen en de bevrijdingsoorlogen. Dat laat ons de schilder uit Dresden zien door een groep jonge mannen op de voorgrond; hij heeft zichzelf daar ook in het schilderij opgenomen. Vandaag staan we op het terras van het Kyffhäuser-monument en kunnen we hetzelfde uitzicht ervaren. Maar het uitzicht vanaf het benedenkasteel is door de monumentale bouw tussen 1890 en 1896 versperd. Voor de enorme nieuwe terrasmuren werden oude kasteelmuren verwijderd. Het wilhelminische Duitsland, dat twintig jaar later op pad ging om te vechten, toont hier al zijn dromen van eenheid als de vervulling van de dromen van keizer Barbarossa. Het schilderij bewaart onze herinnering aan een van de grootste Duitse kastelen van meer dan 300 meter lang en nodigt uit tot nadenken over patriottisme en natie – moeilijke thema’s voor ons Duitsers.

Locatie schilderzicht

Kunstenaar

ontstaan

Beeldgrootte 9,8 x 13,8 cm

Het schilderachtige en romantische Duitsland, Leipzig bij Wigand, 1838, uit de collecties van Schloß Wernigerode GmbH

Wandeltip

De kleine en opvallende heuvelrug van de Kyffhäuser is gemakkelijk te bewandelen en biedt steeds weer een mooi uitzicht op het ruim 250 meter lager gelegen dal. Altijd langs de hoogte en meestal buiten de weg om verbindt een wandelpad – een deel van het 37 kilometer lange Kyffhäuserpad – de twee kastelen Kyffhausen en Rothenburg, die ook de hoogste punten van de Kyffhäuser markeren (5 kilometer, 1 uur).

Over de kunstenaar

Deze staalgravure verscheen, net als de staalgravures van Adrian Ludwig Richter, in het populaire meerledige werk „Das malerische und romantische Deutschland“, dat werd uitgegeven door de Leipziger uitgever Georg Wigand, die daarmee, als een combinatie van literaire reisbelevenissen en illustraties, precies de tijdsgeest raakte. Maar niet in het deel over de Harz, maar over Thüringen! De Dresdense schilder Otto Wagner (1803-1861) maakte de tekeningen van Thüringen. Hij observeert de mensen niet zo nauwkeurig als Richter; zijn figuren blijven slechts decoratie. Kijk ter vergelijking naar Richters weergave van het nabijgelegen Sangerhausen. Overigens waren er ook schilders die de Kyffhäuser tot de Harz rekenden, bijvoorbeeld in een Harz-serie uit 1828 – misschien gewoon vanwege het uitzicht daarheen? Want historisch gezien is de vruchtbare grond van de Gouden Aue tussen de Harz en de Kyffhäuser oud Thürings land sinds de legendarische Thüringse koningen uit het geslacht der Agilolfingers. Maar Harz-schilders hebben de Kyffhäuser steeds weer in hun prentenreeksen opgenomen, en ook vandaag werken Harz en Kyffhäuser samen in het toerisme. Want wat zou de Kyffhäuser zijn zonder het uitzicht op de Harz.

Ter vergelijking

Bibliographisches Institut Hildburghausen, Burcht Kyffhäuser en Rothenburg vanuit het zuidoosten, rond 1850 staalgravure, uit: Joseph Meyer, Meyer's Universum.

Afbeelding en beschrijving van het meest bezienswaardige en merkwaardige van natuur en kunst over de hele wereld, deel 15 (1852), uitgegeven door het Bibliographisch Instituut Hildburghausen, uit de collecties van Schloß Wernigerode GmbH

De locatie van dit schilderachtige uitzicht is, net als de oudere ingekleurde staalgravure uit 1838, de benedenburcht van de Rijksburcht Kyffhausen. Het hoofdonderwerp is de Barbarossatoren, met op de achtergrond de Rothenburg en helemaal achteraan de Brocken. Was de tekenaar van deze staalgravure werkelijk ter plekke, of gebruikten de makers in Hildburghausen eerder het oudere voorbeeld? Bewijs 1: ze noemen geen kunstenaar. Bewijs 2: de locatie en details van de Barbarossatoren komen precies overeen. Bewijs 3: het gotische raam links is anders niet overgeleverd, het is een artistieke toevoeging.

Albert Baur, De Rothenburg vanuit het zuidoosten, 19 april 1830, potloodtekening in een schetsboek, bladafmeting 11 x 17 cm, privébezit Inge von Hofe

Het Rothenburg was ook een ontmoetingsplaats voor patriotten tijdens de Bevrijdingsoorlogen. De legende van Barbarossa bij de Kyffhäuser en de rode kleur van het zandsteen hebben daartoe bijgedragen. De toekomstige predikant Albert Baur was een van hen; hij was trouwens bevriend met turnvader Friedrich Ludwig Jahn, die hij in april 1830 tijdens diens ballingschap in Freiburg/Unstrut had bezocht. Inmiddels heerste opnieuw de reactie. Voor Baur was het als theoloog niet mogelijk om in Pruisen te studeren of een predikantsfunctie in Berlijn te krijgen. Vanuit Belzig/Fläming diende hij meerdere aanvragen in, die allemaal werden afgewezen. Al zijn post werd tot aan de opheffing van het turnverbod in 1844 geopend en gecensureerd. Baur toont ons links in het dal het kleine Kelbra en het kasteelcomplex, natuurlijk vóór de latere aanbouwen, die werden uitgevoerd toen na de bouw van het Kyffhäusermonument in 1896 nog rode zandsteen over was.

Terug naar de motieven